Eu não vi Obsession no cinema, como gostaria. Vi em casa e não sei até que ponto isso afetou minha experiência. No primeiro Caderno de Notas mencionei sobre essa necessidade quase compulsiva de dar um veredito assim que os créditos sobem e cá estou eu, fazendo justamente isso. A diferença é que não quero tratar esse texto como uma crítica, mas como um registro de uma impressão, uma conversa sem a

E, antes de tudo, não. Este não é um espaço para reunir críticas que ficaram pelo caminho ou publicar textos inacabados. A ideia é outra. Será um ensaio para newsletter? Não sei…quem sabe? Vamos lá… Escrever sobre cinema faz muita gente imaginar que, depois de um filme, eu sempre tenho alguma coisa para dizer. A verdade é que, na maior parte do tempo, eu tenho é muita coisa para pensar. Foi por aí

Antes da cabine de imprensa de Supergirl , rolou uma exibição fechada para jornalistas de cerca de trinta minutos do filme, o que bastou para que algumas reações surgissem nas redes sociais decretando o fracasso da produção. Quando o dia da cabine finalmente chegou, confesso que já fui contaminada pelo clima de “nada espero e seja o que Deus quiser”. A experiência me fez pensar sobre o que se espe

"Não digam que fui rebotalho, que vivi à margem da vida. Digam que eu procurava trabalho, mas fui sempre preterida".      - Maria Carolina de Jesus Assisti a Criadas há alguns dias e, desde então, sigo voltando para uma cena específica. Não é uma das sequências mais dramáticas do filme nem um de seus momentos mais abertamente fantásticos. É apenas uma fala. Dessas que surgem quase sem ch

Novo filme do diretor retorna à ficção científica extraterrestre, mas encontra dificuldades para escapar da sombra de suas próprias obras-primas. Confesso que faz algum tempo que uma nova obra de Steven Spielberg não despertava em mim aquela sensação de evento. Talvez porque o cineasta tenha alcançado um status tão monumental que seus lançamentos recentes chegam cercados por uma reverência automát

Quando falamos de filmes que abordam racismo, existe uma tendência curiosa de exigir deles um nível de sutileza que raramente é cobrado de obras dedicadas a outros temas. Talvez porque o racismo brasileiro ainda seja tratado por muitos como um assunto que deve permanecer confortável, implícito, escondido atrás de eufemismos. Por isso, assistir Onde Estamos Seguros durante o 30°   Cine PE foi uma

Quando Maggie Gyllenhaal decidiu revisitar o mito de Frankenstein em A Noiva!, sua escolha pareceu partir de uma pergunta simples. O que acontece quando a personagem que sempre foi lembrada apenas como o “capricho” de um monstro solitário finalmente ganha voz e existência própria? Desde A Noiva de Frankenstein (1935), dirigido por James Whale, a noiva do monstro existe mais como ícone visual do qu